{"id":5451,"date":"2018-06-22T14:31:13","date_gmt":"2018-06-22T12:31:13","guid":{"rendered":"http:\/\/agenzia.versolarte.it\/News\/?p=5451"},"modified":"2018-06-22T14:31:13","modified_gmt":"2018-06-22T12:31:13","slug":"i-capolavori-del-trecento-tra-spoleto-e-lappennino-centrale","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/agenzia.versolarte.it\/News\/2018\/06\/22\/i-capolavori-del-trecento-tra-spoleto-e-lappennino-centrale\/","title":{"rendered":"I Capolavori del Trecento tra Spoleto e l’Appennino centrale"},"content":{"rendered":"
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Maestro di Fossa, Crocifissione, affresco staccato, prima met\u00e0 XIV secolo, Trevi, Raccolta d’Arte di San Francesco<\/p><\/div>\n

Da un po’ di tempo a questa parte alcune mostre stanno sperimentando un’evoluzione strutturale e per certi versi necessaria: non pi\u00f9 in una sola sede, bens\u00ec in pi\u00f9 luoghi, legati naturalmente al tema proposto. Pensiamo a \u201cIl Rinascimento di Gaudenzio Ferrari\u201d, ancora in corso fino al 1 luglio, che tocca le tre citt\u00e0 in cui oper\u00f2 il maestro valsesiano (Varallo, Vercelli e Novara).<\/p>\n

Un altro interessante esempio al riguardo \u00e8 \u201cCapolavori del Trecento. Il cantiere di Giotto, Spoleto e l\u2019Appennino\u201d che inaugurer\u00e0 il 24 giugno e proseguir\u00e0 fino al 4 novembre in quattro sedi espositive: il Complesso Museale di San Francesco a Montefalco, lo Spazio Arte Valcasana a Scheggino, il Museo Diocesano e il Museo Nazionale del Ducato di Spoleto, il Museo di San Francesco a Trevi. A completamento una serie di itinerari che toccheranno l’Umbria, le Marche, il Lazio e l’Abruzzo.<\/p>\n

I curatori Vittoria Garibaldi, Alessandro Delpriori e Bernardino Sperandio hanno selezionato settanta dipinti a fondo oro su tavola, sculture lignee policrome e miniature che illustrano la civilt\u00e0 storico-artistica, civile e socio-religiosa nell\u2019Italia centrale del primo Trecento.<\/p>\n

Anni in cui la scena dell’arte \u00e8 appannaggio dei senesi Simone Martini, dei Lorenzetti e soprattutto di Giotto che ad Assisi aveva appena terminato gli affreschi con le storie di San Francesco nella Basilica superiore, prima di incamminarsi verso Padova e la Cappella degli Scrovegni. Una lezione davvero rivoluzionaria la sua, sia per il trattamento del dato spaziale, sia per la narrazione delle scene che per gli inconfondibili cromatismi.<\/p>\n

L’influsso giottesco arriva in quei luoghi ancora legati a un tipo di cultura bizantineggiante, come dimostrano appunto le tavole a fondo oro che sono poi le grandi protagoniste della mostra. Molte \u2013 ricordiamolo \u2013 esposte per la prima volta al grande pubblico, altre in prestito da istituzioni come la Fondazione Cini di Venezia, il Museo Poldi Pezzoli di Milano, l\u2019Alana Collection di Newark (USA) e il Mus\u00e9e Marmottan Monet di Parigi che ha prestato L’Incoronazione della Vergine e Storie della morte della Vergine<\/i>, tempera e oro su tavola del Maestro di Cesi, che dopo oltre un secolo torner\u00e0 ad affiancarsi al Crocifisso con Cristo trionfante<\/i> con cui condivideva il luogo d’origine: il monastero di Santa Maria della Stella a Spoleto.<\/p>\n

I nomi degli autori delle opere sono perlopi\u00f9 anonimi, come il Maestro di Fossa, il Maestro di Cesi e il Maestro di Sant’Al\u00f2, ma questo poco importa. Conta invece osservare come il linguaggio pittorico viene a cambiare dopo l’incontro con Giotto, i Lorenzetti e Simone Martini. Da statiche e ieratiche le figure acquistano movimento e una loro autonomia all’interno del dipinto. Si badi bene che ci\u00f2 avviene con un’espansione graduale che non parte da un singolo luogo, ma da centri comunque confinanti tra loro, a testimonianza del vivace scambio culturale di quegli anni.<\/p>\n

Per riuscire a far comprendere meglio l’ambiente, gli organizzatori hanno pensato a ricreare un’autentica bottega d’artista medievale, dove sar\u00e0 possibile osservare come si realizzavano fondi oro, sculture, miniature, oreficerie, affreschi. Gli stessi procedimenti descritti da Cennino Cennini nel \u201cLibro dell’Arte\u201d, pubblicato a inizio del XV secolo, ovvero un secolo dopo le vicende raccontate dalla mostra umbra che far\u00e0 luce su aspetti finora messi un po’ in disparte dalla Storia dell’Arte.<\/p>\n

Per maggiori info: www.capolavorideltrecento.it<\/a><\/p>\n

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