{"id":391853,"date":"2021-06-18T10:25:00","date_gmt":"2021-06-18T08:25:00","guid":{"rendered":"http:\/\/agenzia.versolarte.it\/News\/?p=391853"},"modified":"2021-06-14T20:54:37","modified_gmt":"2021-06-14T18:54:37","slug":"raffaello-a-capodimonte-lofficina-dellartista","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/agenzia.versolarte.it\/News\/2021\/06\/18\/raffaello-a-capodimonte-lofficina-dellartista\/","title":{"rendered":"Raffaello a Capodimonte: l\u2019officina dell\u2019artista"},"content":{"rendered":"\n

Fino al 13 settembre prossimo, al Museo e Real Bosco di Capodimonte, Napoli, \u00e8 ospitata la mostra \u201cRaffaello a Capodimonte: l\u2019officina dell\u2019artista\u201d a cura di Angela Cerasuolo e Andrea Zezza. L\u2019esposizione rientra tra le celebrazioni per i 500 anni dalla morte dell\u2019artista e si propone di valorizzare il patrimonio raffaellesco del Museo, molto pi\u00f9 ricco e vario di quanto si sia soliti pensare. Il percorso di visita offre al pubblico le novit\u00e0 emerse dalla campagna di indagini diagnostiche condotte nel Museo, grazie a importanti collaborazione istituzionali che permettono un approccio originale sia alle opere d\u2019arte, sia al lavoro della bottega dell\u2019artista e a quelle dei suoi seguaci, mettendo in luce il complesso lavoro che sta dietro la creazione di originali, multipli, copie, derivazioni.<\/p>\n\n\n\n

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Raffaello di Giovanni Santi, detto Raffaello Sanzio (Urbino 1483-Roma, 1520)-Madonna del Divino Amore, 1516 circa – olio su tavola \u2013 inv. Q 1930, n. 146 \u2013 Collezione Farnese<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Il Museo e Real Bosco di Capodimonte, infatti, conserva alcune opere autografe di grande rilevanza che permettono di esemplificare i momenti principali della carriera dell\u2019artista: \u201cL\u2019Eterno e la Vergine\u201d, due frammenti della Pala di San Nicola da Tolentino (1500-1501) prima opera nota del diciassettenne Raffaello, dipinta per la chiesa di Sant\u2019Agostino di Citt\u00e0 di Castello, distrutta alla fine del Settecento; il \u201cRitratto di Alessandro Farnese\u201d (1511 circa) il giovane cardinale che tanti anni dopo diventer\u00e0 il potente papa Paolo III; il \u201cMos\u00e9 e il roveto ardente\u201d (1514) cartone preparatorio eseguito per l\u2019affresco della volta della Stanza di Eliodoro in Vaticano; la \u201cMadonna del Divino Amore\u201d (1516-18) dipinto tra i pi\u00f9 ammirati dell\u2019artista nel corso del Cinquecento, poi caduto nell\u2019oblio e sottratto solo recentemente, anche grazie alle indagini scientifiche e al restauro, alla sfortuna critica in cui era caduto nel Novecento.<\/p>\n\n\n\n

Ma Capodimonte conserva anche un\u2019opera fondamentale di Giulio Romano, il principale allievo di Raffaello, la \u201cMadonna della gatta\u201d (1518-1520 ca.?), eseguita seguendo un modello del maestro, e di cui le indagini diagnostiche aiutano a comprendere meglio tanto la complessa genesi esecutiva, quanto le cause dei problemi che ne hanno resa problematica la conservazione. Una serie di copie, derivazioni, multipli, alcune delle quali forse elaborate nella bottega stessa dell’artista (Madonna del Passeggio, Madonna del Velo), altre per mano di artisti di prima grandezza per committenti importanti \u2013 \u00e8 il caso della famosa copia del Ritratto di Leone X di Andrea del Sarto \u2013 dove la nozione di \u2018copia\u2019 costeggia quella di \u2018falso d\u2019autore\u2019, e che secondo Vasari avrebbe ingannato lo stesso Giulio Romano – o forse per esercitazione, come il San Giuseppe dalla Madonna del velo realizzato da Daniele da Volterra. Queste, assieme ad altre realizzate da pi\u00f9 meccanici copisti (Madonna Bridgewater) permettono di esplorare ad ampio raggio questo tipo di produzione, che costituiva larga parte dell’opera delle botteghe del Cinque e del Seicento e che oggi forma una parte enorme, anche se spesso trascurata, del nostro patrimonio artistico.<\/p>\n\n\n\n

Il percorso espositivo si snoda in quattro sezioni: \u201cUna scuola eccezionale: maestri e fratelli maggiori\u201d; \u201cRaffaello a Capodimonte: dall\u2019inizio alla piena maturit\u00e0\u201d; \u201cUna straordinaria fortuna: derivazioni, variazioni, copie, repliche\u201d. Nell’ultima sala del percorso espositivo ci sono altre opere, tutte ritenute copie da composizioni di Raffaello ben note, ma molto diverse tra loro: la \u201cMadonna del Passeggio\u201d, la \u201cMadonna di Loreto\u201d (o del velo) e la \u201cMadonna (Bridgewater)\u201d.<\/p>\n

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