{"id":114936,"date":"2019-06-24T10:00:18","date_gmt":"2019-06-24T08:00:18","guid":{"rendered":"http:\/\/agenzia.versolarte.it\/News\/?p=114936"},"modified":"2019-06-24T09:25:43","modified_gmt":"2019-06-24T07:25:43","slug":"realta-in-equilibrio-giuseppe-uncini","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/agenzia.versolarte.it\/News\/2019\/06\/24\/realta-in-equilibrio-giuseppe-uncini\/","title":{"rendered":"Realt\u00e0 in equilibrio. Giuseppe Uncini"},"content":{"rendered":"\n

La mostra di Giuseppe\nUncini, ospitata alla Galleria Nazionale di Roma fino al 29 settembre, conclude\nil ciclo di mostre \u201cRealt\u00e0 in equilibrio\u201d<\/em>, curato da Giuseppe Appella.
\nAttraverso 58 sculture e 30 disegni datati 1957-2008,\nAppella ripercorre le varie tappe del cammino dell\u2019artista scandito\nda Terre, Cementarmati, Ferrocementi, Strutture spazio, Strutturespazio-ambienti, Mattoni, Terrecementi, Ombre, Interspazi, Dimore\ndelle cose, Dimore e muri d\u2019ombra, Spazi di ferro, Spazicementi\ne Tralicci, Muri di cemento, Architetture, Telai-Artifici.
\nSoprattutto negli anni delle trasformazioni e degli ambigui simulacri di\nimpossibili prospettive, Uncini altro non fa che analizzare gli strumenti a sua\ndisposizione, appuntirli, in tutti i sensi, nel patrimonio culturale e nella\nquotidianit\u00e0 del suo operare. <\/p>\n\n\n\n

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Alla sua base del suo\npercorso \u00e8 presente quel rigore concettuale che ristabilisce in forma il\nluogo-spazio (Cementarmato, 1962 \u2013 Architetture n. 217, 2006) ed elimina,\nogni volta, nonostante la materia si presenti cos\u00ec com\u2019\u00e8, dura-fredda-\nprecaria-accidentata ed assuma, per coincidere con il contenuto, con i problemi\ndi procedimenti, identificazioni e orientamenti, di articolazione e statica, di\nequilibrio e composizione, di peso e stabilit\u00e0, di tempo e durata.
\nOccorre considerare questo pensiero della scultura, o ordine creativo, sotteso\nall\u2019impostazione dei manufatti \u201csu una frontalit\u00e0 spaziale assolutamente\ninnovativa\u201d che utilizza, a partire dalle gabbie, ci\u00f2 che Emilio Villa chiama\nideologia strumentale per una disciplina strutturale che si distingua come\nsegno di identit\u00e0, motivo primo, in Uncini, del suo fare in costante evoluzione\ne del riscontro frontale messo in atto da Cemento lamiera (1959)\na Artifici n. 5 (2008), che accertano tangenze e differenze con il\nminimalismo da Uncini contraddetto proprio con il rifiuto della serialit\u00e0 o del\nmodulo e la persistente \u201cumana\u201d progettualit\u00e0 presente fin dal 1960. <\/p>\n\n\n\n

Questo principio, divenuto\nnel corso degli anni un pensiero dominante, acquisisce un ritmo di linguaggio\nche dal Cementarmato n. 10 (1961) si sedimenta nel Ferrocemento\nn. 14 (1963), dalla Parete interrotta (1971) si posiziona\nnelle Dimore (1982), dagli Spazi di ferro (1990) si colloca\nnegli Spazicemento (1998), ovvero una immagine-oggetto che apprende il\nconcetto di rarefazione per un criterio razionale. 
\nIn tutto ci\u00f2, la luce magica di Roma ha un ruolo significante, e non solo per\nil lavoro svolto sulle ombre, spostando l\u2019attenzione dalla forma reale alla\nforma virtuale dell\u2019oggetto. La sua presenza, definita da Uncini, come l\u2019ombra,\n\u201cconcetto spaziale\u201d \u00e8 strettamente connessa al colore che nelle prime opere\nsviluppa il forte sentimento dell\u2019antico, del paesaggio costruito dall\u2019uomo.
\nAccompagna la mostra un catalogo con l\u2019introduzione della direttrice della\nGalleria Nazionale, Cristiana Collu, e con i contributi del curatore, Giuseppe\nAppella, di Bruno Cor\u00e0 e di Lara Conte.<\/p>\n

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